العمارة التفكيكية

نشرت من قبل corsati في

العمارة التفكيكية

إذا قمنا بتعريف التفكيك ، فإنه يترجم حرفيا إلى انهيار أو هدم هيكل مشيد ، سواء كان ذلك لأسباب هيكلية أو مجرد فعل تمرد. ربما لهذا السبب يسيء الكثيرون فهم حركة التفكيك.

في الواقع ، ليس التفكيك أسلوبا معماريا جديدا

كما أنها ليست حركة طليعية ضد العمارة أو المجتمع. إنه لا يتبع “قواعد” أو يكتسب جماليات معينة ، ولا هو تمرد على معضلة اجتماعية. إنه إطلاق العنان للإمكانيات اللانهائية للتلاعب بالأشكال والأحجام.

خلال الحرب العالمية الأولى

كسر الطليعيين الروس ، المعروفين باسم البنائين الروس ، قواعد العمارة والتكوين الكلاسيكيين وقدموا سلسلة من الرسومات التي تحدت “المعايير الهندسية” في ذلك الوقت. أدت وجهة نظرهم النقدية وتجريبهم للأشكال إلى إزعاج التصور التقليدي للهندسة المعمارية وفتح أعين الناس على الاحتمالات اللانهائية لكسر قواعد الهندسة المعمارية.

بعد الحرب ، كانت روسيا تمر بتغييرات وثورات جذرية

وكان تأثير هذه الثورات على العمارة أمرا لا مفر منه. كان يُنظر إلى العمارة على أنها شكل رفيع من الفن ، حيث تؤثر وتتأثر بالمجتمع ، وهكذا ، الثورة الاجتماعية = ثورة العمارة. الهندسة ، سواء في الفن أو العمارة ، أصبحت غير منتظمة. صمم فلاديمير تاتلين نصبا منحنيا محاصرا داخل إطار ملتوي للأممية الثالثة في عام 1919. قدم ألكسندر رودشينكو تصميما تجريبيا لمحطة إذاعية صورت جميع أنواع التجارب الهندسية وعدم انتظامها. ومع ذلك ، فإن هذه الهياكل المتطرفة ، مثلها مثل المئات من الآخرين ، لم ترَ ضوء النهار أبدا ، وتُركت كرسومات مع نهج مفاهيمي مثير للاهتمام لم يتم استكشافه بعد.

بالتوازي مع الحركة البنائية الروسية ، كانت الحركة الحديثة تمهد طريقها. ربما كان توقيت كلتا الحركتين هو الذي أجبر الناس على اختيار الحداثة بشكل أعمى. انتهت الحرب العالمية للتو وكان الناس في أمس الحاجة إلى الاستقرار والصقل الذي فاتهم ؛ لم تحظ البنائية الروسية بأي فرصة. تم تجريد الزخرفة ، فقط لترك الأشخاص يتمتعون بوظائف نظيفة وأنيقة وعارية.

ما هو التفكيك فيما يتعلق البنائية الروسية والحداثة؟

قد تكون المفاهيم الخاطئة المحيطة بالتفكيك هي نتيجة المصطلح نفسه. تترجم الكلمة إلى فعل هدم أو تمزيق هيكل قائم ، مما يعني ضمنا فعل تمرد. لم تكن Deconstructivism حركة معمارية مؤثرة أو أسلوبا فنيا أخذ العالم من خلال العاصفة وغيرت الهندسة المعمارية كما نعرفها. لقد كان مزيجا من البنائية الروسية والحداثة ، مع القليل من التأثير من ما بعد الحداثة والتعبيرية والتكعيبية.

ظهر المصطلح لأول مرة في الثمانينيات

كفكرة طورها الفيلسوف الفرنسي جاك دريدا. طور دريدا ، وهو صديق لبيتر آيزنمان ، فكرة تجزئة المبنى واستكشاف عدم تناسق الهندسة (مستوحى من البنائية الروسية) ، مع الحفاظ على الوظيفة الأساسية للمساحة (مستوحاة من الحداثة). لاحظ الجمهور لأول مرة حركة التفكيك في الثمانينيات خلال مسابقة Parc de la Villette ، وذلك بفضل المشاركة الفائزة من قبل Bernard Tschumi ، بالإضافة إلى تصميم Derrida و Eisenman.

اكتسب الأسلوب مزيدا من الاهتمام

خلال معرض الهندسة المعمارية التفكيكية لعام 1988 التابع لوزارة الشؤون البلدية ، والذي نظمه فيليب جونسون ومارك ويجلي ، والذي تضمن أعمالا أنجزتها زها حديد ، وبيتر آيزنمان ، ودانييل ليبسكيند ، من بين آخرين كثيرين. في ذلك الوقت ، لم تكن التفكيكية تعتبر حركة راسخة أو أسلوبا مثل التكعيبية أو الحداثة. رأى جونسون وويغلي أوجه التشابه في نهج المهندسين المعماريين في التصميم ودمجهما تحت سقف واحد.

تمثل المشاريع في هذا المعرض حساسية مختلفة

حيث تم إزعاج حلم الشكل النقي. إن القدرة على تشويش تفكيرنا حول الشكل هي التي تجعل هذه المشاريع تفكيكية. يدرس العرض حلقة ، نقطة تقاطع بين العديد من المهندسين المعماريين حيث يقوم كل منهم ببناء مبنى غير مستقر من خلال استغلال الإمكانات الخفية للحداثة.

بعد نظريات دريدا والنهج “الطليعي” للبناء الروسي

بدأ المهندسون المعماريون في استكشاف المساحات والأحجام. تميز الأسلوب بفقدان التناسق أو الاستمرارية. كانت الهندسة المعمارية على المنشطات. تم كسر قواعد التصميم وتم إهمال “الشكل يتبع الوظيفة” ، ولكن بطريقة ما بقيت صقل وأناقة الحداثة. تم التلاعب بجلد الهيكل وتحويله إلى أشكال هندسية غير متوقعة ، ولكن تم الحفاظ على وظيفة المبنى. في الأساس ، بدأ المهندسون المعماريون في الاستمتاع ، وبدلا من أن يسألوا أنفسهم ما إذا كان التصميم عمليا أم لا ، كان السؤال الرئيسي هو: لماذا لا؟

ومع ذلك ، فقد رفض معظم المهندسين المعماريين

وصفهم بأنهم “التفكيكيون” ، ونأى بأنفسهم عن أي نوع من الحركات. يعتقد برنارد تشومي أن “تسمية عمل هؤلاء المهندسين المعماريين” حركة “أو” أسلوب “جديد كان خارج السياق وأظهر نقصا في فهم أفكارهم” ، مدعيا أن الأسلوب كان مجرد خطوة ضد ما بعد الحداثة. لسوء حظهم ، لاقى المصطلح صدى لدى الجمهور ، وتمت الإشارة إلى أعمالهم باسم “deconstructivist” منذ ذلك الحين. في الواقع ، خلقت منهجهم التفكيكي للتصميم بعضا من أكثر الهياكل شهرة وحائزة على جوائز في العالم حتى الآن ، مما أثر على مئات المهندسين المعماريين الصاعدين.

ديما سطوحي